Utenlandsk musikk fra begynnelsen av det 20. århundre

Komponistens ønske om å få mest mulig ut av alle mulighetene ved kromatisk skala gjør at vi kan skille ut en egen periode i historien om akademisk utenlandsk musikk, som oppsummerte prestasjonene fra tidligere århundrer og forberedte den menneskelige bevisstheten for oppfatning av musikk utenfor 12-tone systemet.

I begynnelsen av 1900-tallet ga musikkverdenen 4 hovedretninger i den nåværende kalt moderne: impressionisme, ekspresjonisme, neo-classicisme og neofolklorizm - de har ikke bare forfulgt forskjellige mål, men samhandler også med hverandre i samme musikalske tid.

impresjonisme

Etter det nøye utførte arbeidet med individets individualisering og uttrykk for sin indre verden, vendte musikken seg til hans inntrykk, dvs. HVOR en person oppfatter omgivelsene og indre verden. Kampen med den virkelige virkeligheten med drømmer ga veien til kontemplasjonen til den ene og den andre. Men denne overgangen fant sted i samme retning i fransk kunst.

Takket være maleriene av Claude Monet, Puvis de Chavannes, Henri de Toulouse-Lautrec og Paul Cézanne, viste musikken oppmerksomheten til at byen, uskarpt i øynene på grunn av høstregn, også er et kunstnerisk bilde som kan formidles av lyder.

For første gang opptrådte musikalsk impressionisme på slutten av 1800-tallet, da Eric Sati publiserte sine oppusninger ("Sylvia", "Engler", "Tre sarabands"). Han, hans venn Claude Debussy og deres tilhenger Maurice Ravel - alle trakk inspirasjon og uttrykksformer fra visuell impressionisme.

ekspresjonisme

Ekspresjonisme, i motsetning til impressionisme, formidler ikke et indre inntrykk, men en utadvendt manifestasjon av erfaring. Den oppsto i de første tiårene av det 20. århundre i Tyskland og Østerrike. Ekspresjonismen var en reaksjon på første verdenskrig, og kom tilbake til komponisten til temaet for konfrontasjonen mellom menneske og virkelighet, som var tilstede i L. Beethoven og romantikerne. Nå fikk denne konfrontasjonen muligheten til å uttrykke seg med alle 12 notater av europeisk musikk.

Den mest fremtredende representanten for ekspresjonisme og utenlandsk musikk fra begynnelsen av det 20. århundre er Arnold Schoenberg. Han grunnla New Vienna School og ble forfatter av dodekafoni og serieteknologi.

Hovedmålet for New Vienna School er å erstatte det "utdaterte" tonale musikksystemet med nye atonale teknikker assosiert med konseptene dodecafonia, serialitet, serialitet og punktillisme.

I tillegg til Schoenberg besto skolen av Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibovitz, Victor Ulman, Theodor Adorno, Heinrich Yalovec, Hans Eisler og andre komponister.

nyklassisisme

Utenriksmusikk fra begynnelsen av 1900-tallet ga samtidig begynnelse på en rekke teknikker og ulike uttrykksfulle midler som umiddelbart begynte å samhandle med hverandre og de musikalske prestasjonene fra de siste århundrene, noe som gjør det vanskelig å kronologisk vurdere de musikalske trenderne i denne tiden.

Neoklassicism kunne harmonisk absorbere de nye mulighetene til 12 tone musikk, og former og prinsipper for de tidlige klassikerne. Da det jevnt tempererte systemet fullt ut demonstrerte sine evner og grenser, syntetiserte neo-klassiskisme seg fra de beste prestasjonene av akademisk musikk på den tiden.

Den største representanten for neoklassisisme i Tyskland er Paul Hindemith.

I Frankrike ble et fellesskap dannet under navnet "Six", hvis komponister i arbeidet fokuserte på Eric Sati (grunnleggeren av impressionisme) og Jean Cocteau. Fagforeningen inkluderte Louis Durey, Arthur Onegger, Darius Millau, Francis Poulenc, Germain Tyfer og Georges Auric. Alle henvendte sig til fransk klassiskisme, og dirigerte den til det moderne livet til en storby, ved hjelp av syntetisk kunst.

Neofolklorizm

Sammenslåingen av folklore med modernitet førte til fremveksten av neo-folklorisme. Hans fremtredende representant var den ungarske nyskapende komponisten Bela Bartok. Han snakket om "rasens renhet" i alle nasjoners musikk, tankene om hva han uttrykte i boka med samme navn.

Her er hovedtrekkene og resultatene av kunstneriske reformer som utenlandsk musikk fra begynnelsen av det 20. århundre er rik. Det er andre klassifiseringer av denne perioden, hvorav en kombinerer alle verkene som er skrevet i løpet av denne tiden uten tonalitet, i den første bølgen av avantgarde.

Forfatteren - Mikhail Solozobov