Cornet (cornet-a-stempel) er et messing vindinstrument. Det ser veldig imponerende ut og lyser dets kobbersider mot bakgrunnen til andre instrumenter i orkesteret. I dag er hans berømmelse, dessverre, fortsatt i fortiden.
Cornet er en direkte etterkommer av posthornet. Interessant nok var hornet laget av tre, men det ble alltid tilskrives messinginstrumenter. Hornet har en veldig rik historie, de jødiske prester blåste inn i den, slik at murene i Jeriko falt, i middelalderen, under lyden av hornene, utførte ridderne sine utnytter.
Det er nødvendig å skille det moderne verktøyet cornet-a-stempel, som er laget av kobber, og forgjengeren, trekornet (sink). Sink er det tyske navnet på kornet. Få mennesker vet nå, men fra femtende til midten av syttende århundre var kornet svært vanlig blant musikalske instrumenter i Europa. Men uten kornet er det umulig å utføre en stor mengde musikalske verk i det syttende og attende århundre. Byferier i renessansen var utenkelig uten korn. Og på slutten av sekstende århundre ble kornet (sink) i Italia et mesterlig soloinstrument.
Navnene på to kjente sink-virtuoser av tiden Giovanni Bossano og Claudio Monteverdi har nådd oss. Spredningen av fiolin og den voksende populariteten til fiolin spillet i det syttende århundre fører til at kornet gradvis mister sin posisjon som soloinstrument. Den lengste var hans dominerende stilling i Nord-Europa, der hans siste solosammensetninger for ham var datert til andre halvdel av attende århundre. Ved begynnelsen av det nittende århundre hadde kornet (sink) helt mistet sin relevans. Nå er det brukt i utførelsen av gammel folkemusikk.
Cornet-a-stempel dukket opp i Paris i 1830. Hans far, oppfinneren til Sigismund Stelzel ansett. Dette nye instrumentet var utstyrt med to ventiler. I 1869 begynte en massiv læring å spille cornet, opptjente kurs ved Conservatory of Paris. Den første professoren var en veldig kjent kornetiker, en virtuos av sitt eget arbeid, Jean Baptiste Arban. Ved slutten av det nittende århundre var kornet-a-stempelet på toppen av sin popularitet, og på denne bølgen viste det seg i det russiske imperiet.
Nikolai Pavlovich var den første russiske tsaren som spilte flere typer vindinstrumenter. Han eide en fløyte, et horn, en cornet og et cornet-a-stempel, men Nicholas jeg kalte selv alle sine instrumenter ganske enkelt "trompet". Samtidig har samtidige nevnt hans fremragende musikalske evner. Han komponerte selv en liten, for det meste militære marsjer. Nikolay Pavlovich demonstrerte sine musikalske prestasjoner på kammerkonserter, som det var vanlig på den tiden. Konserter ble holdt i Vinterpalasset, og som regel var det ingen ekstra folk.
Kongen hadde ikke tid og fysisk evne til regelmessig å bruke tid til å studere musikk, så han pliktet A.F. Lvov, forfatter av salmen "Gud redde tsaren," kommer på tærskelen til forestillingen. Spesielt for tsar Nikolay P.F. Lvov laget et spill på cornet-a-stempel. I fiksjon er det også en hyppig omtale av et kornet-a-stempel: A. Tolstoy "Gloomy Morning", A. Chekhov "Sakhalin Island", M. Gorky "Spectators".
Det handlet om hans overlegenhet over andre messing i musikens opptreden som krevde større flyt. Cornet har en god teknisk mobilitet og lyse, uttrykksfulle lyd. Et slikt instrument er først og fremst gitt "tegnet" foran lytterne melodien av arbeidet, og komponistene stolte på cornet-solodelene.
Trompet var en æresgjest ved monarkens og krigsretten. Cornet, derimot, fører sin fortid fra hornene til jegerne og postmennene som de ga signaler. Det er en oppfatning av kjennere og fagfolk at kornet ikke er en mesterlig lydende trompet, men et lite forsiktig fransk horn.
Det er et annet verktøy du vil snakke om - det er et ekko - en cornet. Han ble populær i England under regjeringen av Queen Victoria, så vel som i Amerika. Det er uvanlig i nærvær av ikke en, men to klokker. Kornetist, skiftet i løpet av spillet til en annen stikkontakt, skapte illusjonen av en dempet lyd. Den andre ventilen hjalp ham i dette. Dette alternativet er nyttig for å skape en ekko-effekt. Instrumentet fikk stor popularitet, det ble laget verk for ekko-kornet, hvor skjønnheten i lyden ble avslørt. Denne gamle musikk utføres av kornetister i utlandet på et så sjeldent instrument selv nå (for eksempel "Alpine Echo"). Disse ekkoene ble laget - korn i begrensede mengder, hovedleverandøren var firmaet "Booseys & Hawkes". Nå er det liknende instrumenter laget i India, men de ble ikke bra, så når man velger en ekko-kornett, foretrekker utøvende kunstnere gamle eksemplarer.
Cornet ligner et rør, men røret er kortere og bredere og utstyrt med hatter, ikke ventiler. Cornet body - et kegleformet rør med en bred fordypning. På bunnen av røret og plassert munnstykket, reproduserer lyden. På kornet-a-stempelstempelmekanismen består av knapper-taster. Nøklene er i samme høyde med munnstykket, på toppen av designet. Dette musikalske instrumentet er veldig som en trompet, men det er forskjeller.
Den utvilsomt fordelen av cornet-a-stempelet er størrelsen - litt over en halv meter. En slik liten lengde er veldig praktisk å bruke.
I den allment aksepterte klassifiseringen tilhører cornet-a-stempelet i klassen av airphones, det betyr at lydene i det blir hentet ut av vibrerende luftmasser. Musikken blåser luft, og han, som samler seg midt i kroppen, begynner å svinge bevegelser. Det er her den unike lyden av kornet er født. Samtidig er rekkevidden av tonalitet av dette lille vindinstrumentet bredt og rikt. Han kan ta opp til tre oktaver, noe som gjør at han ikke bare kan spille standardprogrammer som er klassikere, men også berike melodiene ved hjelp av improvisasjon. Cornet er et middeltonet instrument. Lyden av røret pleide å være tung og ufleksibel, ved kornet hadde røret av røret et stort antall svinger og hørtes mykere.
Den fløyelsete timbre av cornet-a-stempelet blir bare hørt i den første oktaven, i det nedre registeret blir det smertefullt og listet. Når du vrir på den andre oktav, endres lyden til en skarpere, mer uanstendig og resonans. Disse følelsesmessig fargede lydene av kornet ble perfekt brukt i hans verk av Hector Berlioz, Pyotr Ilyich Tchaikovsky og Georges Bizet.
Jazz-utøvere ble også forelsket i Cornet-a-stempel, og ikke et enkelt jazzband kunne klare seg uten det. De berømte jazzelskere av Cornet var Louis Daniel Armstrong og Joseph "King" Oliver.
I løpet av det siste århundre ble rørdesign forbedret og trompetene forbedret deres faglige ferdigheter, noe som med hell eliminert problemet med mangel på fart og lavfargelyd. Etter det forsvant kornet-a-stemplene helt fra orkestrene. I dag utføres orkesterdeler skrevet for korn på trompeter, men noen ganger kan den originale lyden bli hørt.
Legg Igjen Din Kommentar