Akkordstruktur: hva er akkorder laget av, og hvorfor er de såkalte?

Så, akkordstrukturen er et emne som vi skal utvikle i dag. Og først og fremst, la oss slå på definisjonen av et akkord, avklare hva det representerer.

Akkord er en konsonanse, et lydkompleks. I en akkord, samtidig eller den ene etter den andre, skal minst tre lyder utføres i sin tur, fordi harmoniene der kun to lyder kalles annerledes, er intervaller. Og likevel sier den klassiske definisjonen av et akkord at lyden av et akkord enten er allerede plassert på den tredje linjen, eller de kan ordnes på den tredje linjen når de omorganiseres. Dette siste punktet er direkte relatert til akkordets struktur.

Siden moderne harmoni har gått langt foran normer etablert av musikk av klassiske komponister, er denne siste bemerkningen om arrangementet av tre ganger lyder i et akkord ikke aktuelt for noen moderne akkorder, siden deres struktur er basert på et annet prinsipp for å bygge en akkord. Slike konsonanser dukket opp der det kan være tre lyder eller enda mer, men med alt ønske, selv om du prøver hardt, kan du ikke ordne dem for terter, men bare for eksempel ved septima eller sekunder.

Hva er strukturen til akkorder?

Hva betyr dette alt? For det første følger det av at strukturen av akkordene er deres struktur, prinsippet der toner (lyder) av akkordet befinner seg. For det andre følger det også av det ovenstående at strukturen av akkorder er av to typer: tertian (klassisk versjon) og netertsovaya (hovedsakelig karakteristisk for musikken i det XX århundre, men møtte før). Sann, det er fortsatt så snill akkorder med den såkalte komplisert teritz struktur - med erstattet, utelatt eller ekstra toner, men vi vil ikke vurdere denne underarten separat.

Tertsovy akkorder

Med en tertz-struktur er akkorder konstruert av lyder som ligger langs tredjedelene. Ulike typer akkorder har en slik struktur: triader, syvende akkorder, ikke-akkorder sammen med deres appeller. Figuren viser bare eksempler på slike akkorder med tertzovoy struktur - som Alexey Kofanov sier, de likevel ligner snømenn.

La oss nå vurdere disse akkordene som om de er under et forstørrelsesglass. Akkordstrukturen dannes av intervaller som utgjør en gitt akkord (for eksempel den samme tredje), og intervallerene består i sin tur av individuelle lyder, som kalles "toner" av en akkord.

Hovedlyden på en akkord er basen, de resterende tonene blir kalt på samme måte som intervaller som disse tonene danner med basen - det vil si den tredje, femte, septim, ikke osv. Navnene på alle intervaller, inkludert de brede komponentene, kan gjentas ved hjelp av materialene på denne siden.

Akkordstrukturen er reflektert i navnet sitt.

Hva er behovet for å bestemme navnet på tonene i akkordet? For eksempel, for at akkordstrukturen skal gi den et navn. For eksempel, hvis et septima-intervall dannes mellom basen og den høyeste akkordlyden, kalles et akkord en syvende akkord, hvis en ikke er en nonaccord, hvis undecima, henholdsvis en undecimaccord. Ved å analysere strukturen kan du gi et navn til noen andre akkorder, for eksempel alle anledninger til det dominerende anhenget.

Så i D7, i sin grunnleggende form, ligger alle lyder langs tredjedelene, og mellom basen av akkorden og den øverste tonen dannes et lite septima-intervall, derfor kaller vi dette akkordet en septa akkord. I appellene til D7 er imidlertid ordningen av toner forskjellig.

Den første appellen til dette syvende akkordet er det femte sjette akkordet. Navnet er gitt til forresten septima (øvre tone D7) og grunntonen korresponderer med akkordbasen, hvilke intervaller dannes. Den grunnleggende tonen i vårt eksempel er notatsalt, system, oppsummering og fa - septim. Vi ser at bassen i dette tilfellet er notatet til si, avstanden fra notatet til si til notatet av faen, som er septima er den femte, og notatet til saltet (basen av akkordet) er den sjette. Så det viser seg at navnet på akkordet består av navnene på to intervaller - quints og seksta: femte sjette akkord.

Tertz-quart akkord - hvor kommer navnet sitt fra? Basskordet i dette eksemplet er notatet, alt annet kalles fortsatt. Avstanden fra re til fa (septima) er terminering, intervallet fra re til salt (base) er kvart. Nå er alt klart.

La oss nå finne ut sekunder med akkordet. Så, basnoten i dette tilfellet er fru Septima selv - notat f. Fra fa til fa er prima, og intervallet fra notatet fa til bunnen av saltet er andre. Det nøyaktige navnet på akkordet skulle ha blitt uttalt som et notat-andre akkord. Av en eller annen grunn blir den første roten i dette navnet utelatt, tilsynelatende, for enkelhets skyld, og kanskje fordi det ikke er noen intervall mellom septima og septima - det er ingen repetisjon av notatet fa.

Du kan argumentere med meg. Hvordan kan disse forskjellige femtedelene med andre akkorder tilskrives tertiære akkorder? Faktisk er det andre intervaller i strukturen deres enn den tredje, for eksempel kvart eller sekund. Men her er det nødvendig å huske på at disse akkordene ikke er nuggets i naturen, det er bare appellerer til de snømannakkordene som har lyder, og ligger langs den tredje linjen.

Akkorder med non-tip struktur

Ja, det er også slik. For eksempel, quart, quint consonances eller såkalte "andre klynger", prøver å ordne lydene deres i tredje. Jeg vil bare vise deg eksempler på slike akkorder, og du kan bestemme selv om de er vanlige eller ikke vanlige. se:

funn

La oss endelig stoppe og oppsummere noen av resultatene. Vi begynte med å definere en akkord. Et akkord er en konsonanse, et helt kompleks av lyder, i det er det minst tre notater samtidig eller ikke samtidig, som er organisert i henhold til noen strukturelle prinsipper.

Vi har kalt to typer akkordstrukturer: tertiær struktur (typisk for triader, septa akkorder med deres appeller) og ikke-terkale strukturer (typisk for andre klynger, klynger, femte, kvart og andre akkorder). Etter å ha analysert strukturen til akkordet, kan du gi det et klart og presist navn.

Legg Igjen Din Kommentar