Opera "Tales of Hoffman": innhold, video, interessante fakta, historie

J. Offenbach opera "Tales of Hoffmann"

100 operetter i 41 år - det er det som Jacques Offenbach kalles en av de mest produktive komponistene i historien. Men i sjangeren av opera virket mesteren mer selektiv, etter å ha skrevet kun to av dem. Dessuten, den andre, klar til å argumentere for popularitet med noen av hans mest berømte operetter, hadde han ikke tid til å fullføre. Svanesang "Mozart Champs Elysees" - "Tales of Hoffmann".

Oppsummering av operaen Offenbach "Tales of Hoffmann" og mange interessante fakta om dette arbeidet, les på vår side.

Sammendrag av "Tales of Hoffman"

prologen

Luthers taverna ikke langt fra operahuset, hvor i Mozarts Don Juan er en guddommelig scene - Stella. En gang var hun en aspirant sanger og elsker av dikteren Hoffmann, men da skilte de veier: hun ble forventet å være en stor suksess, men han var et ukjent geni. Imidlertid besøkte poesiens museum ham. Nå var hun redd for at følelsene som sprang opp med en ny kraft mot Stella, ville få poeten til å miste hodet og forsømme henne. Hun blir til Niklaus og blander med en mengde studenter som kommer ned i taverna.

Vises Lindorf, rival Hoffmann, som også søker sangerens plassering. Hoffman, selv i en vennekrets, kan ikke tenke på noen annet enn Stella. Legg merke til Lindorf, sier han at rådgiveren grep inn i alle sine kjærlighetshistorier. Venner blir bedt om å fortelle om disse sakene, og mens den andre operahandlingen begynner i teatret, blir Hoffmann nedsenket i minnene ...

Olympia

Oppfinner Spalanzani avsluttet arbeidet med en unik mekanisk dukke Olympia, som han håper å tjene penger på. Optiker Coppelius, som gjorde Olympias øyne, krevde et gebyr for dem. Spalanzani skriver ham en sjekk, og vet at han er helt ubrukelig, fordi banken hans er blitt ødelagt.

Hoffman ser Olympia langt unna og blir forelsket i henne. Coppelius selger seg magiske briller, og viser bare det han vil se - i dette tilfellet er Olympia i live.

Spalantsani presenterer sin oppfinnelse for gjestene på kveldsfesten, dukken synger, Hoffman danser med henne og bekjenner sin kjærlighet. Plutselig går mekanismen hennes ute av kontroll, den begynner å bevege seg raskere og raskere. Opprørt Coppelius ser ut til å innse at Spalanzani hadde bedratt ham, og bryter Olympia. Hoffman faller brillene sine og, sjokkert, ser at gjenstanden for sin kjærlighet bare er en mekanisk dukke.

Antony

I München savner ung Antonia sin mor, den store sångeren. Crespel tok henne langt fra Hoffmann, håpet å ødelegge sin romantikk og sette en stopper for sangen sin - han arvet et dårlig hjerte fra moren og spenningen kunne drepe henne. Hoffman finner fremdeles Anthony, som nesten mistet bevisstheten på grunn av et overflød av følelser.

Dr. Miracle kommer, som Crespel anser skylden til sin kones død. Legen tilbyr å kurere datteren, men Crespel kjører ham bort. Hoffman hører deres samtale og overtaler Anthony til å slutte å synge. Men i hans fravær sniker Miracleus til jenta og gir henne bildet av en mor som vil at datteren hennes skal gjenta sin suksess. Anthony kan ikke motstå. Hun synger til hun faller død.

Juliet

Venezia. Ball i det italienske palatset Juliet. Niklaus advarer Hoffman mot en ny hobby, men Juliet fascinerer ham og han bekjenner hennes kjærlighet. Courtenanen domineres av trollmannen Dapertutto, som tvinger henne til å kidnappe Hoffmanns refleksjon - som et symbol på sin sjel. Tilsvarende hadde hun kidnappet Slam, hennes beundreres refleksjon, som forårsaker dikteren til en duell og forgår fra sin hånd. Hoffmann prøver å drepe Juliet, men hun er blokkert av dvergen Pittikañaccio - hennes ekte elsker.

epilog

Etter å ha avsluttet sin historie, ønsker Hoffman bare en ting - å glemme disse historiene. Men med Niklaus hjelp forstår han at hver historie karakteriserer en av Stellas personlighetstrekk. Hun kom til taverna etter forestillingen, finner Hoffmann full, og går med Lindorf. Niklaus tar igjen form av Muse, og tilbyr dikteren å finne trøst i verkene.

bilde:

Interessante fakta

• Tre kjærlighetshistorier fra operaen er basert på historiene om E.T.A. Hoffmanns "Sandman" (lov 1), "rådgiverens respekt" (lov 2), "eventyr i Silvestrovs natt" (lov 3). Bakgrunnen til opera-stjernen Stella er grunnlaget for Hoffmanns "Don Juan".
• Ifølge planen Offenbach Delene til alle 4 elskere av Hoffmann skulle bli sunget av en sanger, samt delene av alle 4 skurkene og 3 tjenere fra Pittikačaccio. I dag, i mange produksjoner, er 8 menns partier av opera virkelig utført av to solister. Men å utføre på en kveld i 4 kvinners partier under kraften av svært få sangere, fordi de er skrevet i forskjellige tessitura. Men likevel i de stengte delene av Antonia og Stella oftest en utøver går.
• Mozarts opera "Don Juan"i Hoffmann's Fairyales av en grunn. Forfatteren ved fødselen ble kalt Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, men han endret sitt tredje navn til Amadeus til ære for sin elskede komponist. I tillegg tilbød Mozart Offenbach. Rossini han ble selvsagt kalt "Mozart of the Champs Elysées".

• I dag, i antall forestillinger i sesongen, "Tales of Hoffman" overgår konkurrenter som "Don Carlos"Verdi"Faust"Gounod eller"Lohengrin"Wagner. Totalt er det over 700 forestillinger gitt årlig.
• I 1870 brøt den fransk-preussiske krigen ut, der i begge hans opprinnelige Offenbach-land ble han utryddet. Tyskerne betraktet ham som en forrder, og den franske - en tilhenger av Preussen. Etter Frankrikes nederlag ble komponisten forklart nesten synderen. Det var jo hans operett som demoraliserte og forstyrrede samfunnet, undergravd grunnlaget for franske verdier. Fra desember 1869 til desember 1871 var det ikke et enkelt nytt arbeid av komponisten, som vanligvis produserer 4-5 forestillinger per år. I Hofmanns eventyr, som avsluttet dette vanskelige tiåret, satte Offenbach sammen med de franske opera-tradisjonene sammen med en tysk forfatters plot.

Populære arier og tall fra Hoffmanns Tales

"Barcarolle"- Duetten av Juliet og Niklaus. I lang tid ble det antatt at utseendet til den mest kjente melodien Hoffmann's Tales skyldtes ikke denne operaen, og ikke engang til sin skaperen, men til Ernest Giro, som inkluderte i den tredje akten" Barcarolle "fra debutoperaen Offenbach" Rhine skrevet i 1864. Siden den tredje handlingen av Hoffmann's Tales ikke ble inkludert i premiereversjonen, ble Barcarolle overført til den andre, hvor den ble utført i mange år. Men etter at Offenbachs manuskripter ble oppdaget i det 20. århundre, initiativtaker for overføring av musikk fra "Rheinland Dean "han selv dukket opp.

Barcarolla (lytt)

Olympia Aria "Les Oiseaux Dans La Charmille". En halvtime lang rolle for Olympia krever filigran-besittelse av skuespilleren, ikke bare med stemmen hennes, men også med hennes kropp. Dette partiet er rettmessig blant de ti vanskeligste på operatørstadiet. Den har en overflod i coloratura med tempo for sang og har som regel et bestemt plastmønster som etterligner bevegelsene til en mekanisk dukke.

Aria of Olympia (lytt)

Hoffmann-koblinger. Upretensiøse, men fengende koblinger om Kleinzek er i hovedsak Hoffmanns exit aria.

Hoffmann-koblinger (lytt)

Historie om skapelse og produksjon

Til tross for at skrivingen av poenget "Tales of Hoffman" Jacques Offenbach var opptatt i sitt siste år, med skuespillet av J. Barbier og M. Carré, som tjente som grunnlag for det, var han godt kjent med nesten halvparten av sitt liv. På 1850-tallet gikk hun i Paris under samme navn. Selv da bestemte han seg for at hennes tomt ville gjøre en utmerket opera - han delte disse overvejelsene med spillets forfattere. Libretto ble født bare i 1878 - det ble skapt av J. Barbier.

I utgangspunktet ble det antatt at operaen skulle bli arrangert av Theater de la Goethe, der mange operetter Offenbach marsjerte, men da maestroen var klar til å presentere sitt arbeid generelt, var teatret konkurs og oppløst troppen. Så "Tales of Hoffman" kom til den fantastiske impresario Leon Corvalho i Opera-Comic.

Komponistens ide var at alle 4 kvinners partier skulle bli utført av en sopran, så vel som 4 sanger av onde genier - en bass-bariton. Offenbach skapte musikk, med henvisning til spesifikke solister og stilen til produktioner av Theater de la Goethe, og da de endret seg, måtte de gjøre endringer i poengsummen. Så transformerte Hoffmann fra en bariton til en tenor, mens kvinners partier ble gjengitt spesielt for Adele Isaac coloratura. Det var ikke helt overført til Julies høyere tessitura fest da komponisten døde plutselig.

Den kreative metoden for Offenbach antok fullførelsen av arbeidet på poengsummen etter premiere i det offentlige, da han revidert og supplerte hans komposisjoner. Siden han døde før operaen var ferdig, var det bare spredte skisser at de første forestillingene gikk gjennom. komponist Ernest gyro samlet, arrangert og orkestrert disse postene, lagt til recitativ, noen ganger bruker musikk fra andre verk av Offenbach. På premieren i Paris 1881 og senere - i Wien vant operaen kjærligheten til publikum og spredte seg over hele Europa. Russiske seere ble kjent med nyheten i 1894 på scenen til en av Moskva-bedrifter. I dag blir "Hoffmann's Tales" utført på KS Musical Theatre i Moskva. Stanislavsky og V.I. Nemirovich-Danchenko (iscenesatt av A. Titel).

Lang vei til perfeksjon

Det er vanskelig å tro, men Hoffmann's Tales, en av de mest populære operaene, finnes bare i forskjellige versjoner, deres behandling og forvrengninger, og den endelige formen var ukjent, etter å ha forlatt denne verden med sin skaperen. I løpet av de første 24 årene av skuespillets skæbne ble Julies handling aldri utført - før premieren insisterte Carvalho på fullstendig fjerning av både hans og alle opera recitasjoner - først og fremst fordi det var veldig rå og uferdig materiale. Museens rolle ble også helt slettet fra prologoen, så for betrakteren var det et mysterium som Niklaus virkelig er. Men forståelsen av Hoffmanns indre konflikt mellom kjærlighet og kreativitet (som symboliserer Muse-Niklaus) er nøkkelen til betydningen av hele operaen.

I 1905 bestemte Hans Gregor, som tok stilling til regissøren av Tegneserien i Berlin, å gjenopprette Hoffmanns Tales i en femaktet form, og returnerte Julies historie. I 1907 lanserte Schuden Music Publishing House den første klaveren av operaen, på grunnlag av hvilken de etterfølgende produktioner ble laget. I midten av 20-tallet oppdaget dirigenten Antonio de Almeida de opprinnelige opera-dokumentene, inkludert manuskripter av Offenbach og en kopi av librettoen laget for censoren. Etter å ha studert disse materialene ble den opprinnelige hensikten med Offenbach klarere. En ny versjon av Hoffmanns Tales dukket opp, opprettet 1976 av den tyske musikkologen Fritz Oeser, som ikke løste alle spørsmålene, men vesentlig supplerte operaen, særlig ved å returnere den fullverdige delen av Museet til den.

Ikke mindre mystisk er skjebnen til den originale librettoen. Inntil 1990-tallet ble Barbiera og Carré selvsagt tatt for det poetiske grunnlaget for operaen, siden ingen visste hva fullverdien så ut. I 1993 ble flere hundre sider av libretto manuskriptet mystisk funnet i en av borgerne i Burgund. Noen få år tidligere ble det opprinnelige libretto oppdaget i Paris-arkivet. Den endelige loven i den tredje loven fikk nye egenskaper: Juliet svømte nå ikke bort på gondolen med Dapertutto fra den desperate Hoffmann, som den ble utført tidligere. Hoffman ble tvunget til å drepe Pittika tacho, og Julies reaksjon sviktet at dvergen var hennes elsker. En ny finale av denne loven ble vist på premieren av produksjonen i Hamburg i 1999.

Musikk "Hoffmann's Tales" i filmer

"Barcarolle" er forventet en favoritt for filmskapere - hennes sjarmerende melodi bidrar til å skape et humør i dusinvis av bilder, la oss nevne noen av dem:

• "Long live Caesar!", 2016
• "Midnatt i Paris", 2011
• "Matrimony", 2007
• "Livet er vakkert", 1997

"Tales of Hoffmann" ble gjentatte ganger tatt opp på video. Blant de beste screeningene:

• Performance Covent Garden, 1981. Staged av B. Large, i hovedroller: P. Domingo, R. Lloyd, L. Serra, A. Balts, I. Cotrubas;
• Opptreden Opera de Paris, 2002. Erklæring fra R. Carsen, i hoveddelene: N. Shikoff, B. Terfel, D. Rankedore, R.A. Svenson, B. Uria-Monzon.

"Tales of Hoffmann"- et landemerkearbeid for Offenbach. Denne historien trekker ikke bare en linje under historien til hovedpersonen, men også under skapelsens liv - full av håp og skuffelse. Årets berømmelse og kreativitet av komponisten under gardinen ga vei til et tiår med trakassering, monetære vanskeligheter og tap av helse. Men det var ut av disse dramatiske omstendighetene at en slik unik opera vokste.