Opera "italiensk i Algerie": innhold, video, interessante fakta, historie

D. Rossini opera "italiensk i Algerie"

I en alder av 21 skrev Gioacchino Rossini operaen, som ble den fortryllende starten på sin svimlende karriere som en ledende komponist av italienske operahus. Opprettet i buff-sjangeren, har "italiensk i Algerie" blitt en levende utgave av innovasjon og avantgarde. Rossini Han viste utrolig hederlighet, som legemliggjøre funksjonene til komedie, drama og politisk protest i den nye skaperverket, sjenerøst legge galskapisk eklektisisme til en surrealistisk farce. Uten å vite det, komponerte "komponentene" inn i poengsummen en refleksjon av sin egen karakter, med en dristig karakter, der elegant humor grenser til defiant sarkasme og patriotisme - latterliggjørelse over det eksisterende systemet.

Oppsummering av Opera Rossini "Italiensk i Algerie"og mange interessante fakta om dette arbeidet leses på vår side.

Sammendrag "Italienere i Algerie"

I kamratene til den osmanniske guvernøren i Algerie spilles et drama ut: Mustafa mistet sin interesse for sin kone Elvira, og er ved å skaffe seg en ny konkubine, en vakker jente fra Italia. Den ulovne ekteskapsherren har til hensikt å gi sin slave Lindoro. I motsetning til avtale lover Day å gi frihet til fangen og sende ham sammen med sin nye følgesvenn på skipet tilbake til Italia. Elvira er ekstremt trist av sin ektefelles stemning, hun klager til jomfruen og drømmer at den utrolige mannen kommer tilbake til armene hennes igjen. På denne tiden mottar piraten Ali, som er nær linjalen, en oppgave å levere en italiensk kvinne til palasset.

Isabella setter seg til Algerias bredder for å redde sin elsker, Lindoro, fra fangenskap. Isabella er ledsaget av Taddeo, en trofast assistent. Plutselig raser en storm i sjøen. Skipet er ødelagt på klippene utenfor Algerie-kysten. Mirakuløst blir den overlevende italienske og hennes allierte fanget corsairs. Ali er fornøyd: den fremmede er ideell til beskrivelsen av konkubinen som dagen ønsket å se.

Isabella og Taddeo blir ledet til slottet. Mustafa er fengslet av gjestens skjønnhet og skal oppfylle alle hennes lunger, slik at hun vil tilhøre ham. Sly Isabella, da Mustafa er fascinert av henne, kommer umiddelbart opp med en desperat plan. Ved den kommende seremonien må Mustafa være pappatachi. En slik tittel, ifølge en fremmed, gis bare utvalgte menn som fortjener favør av en vakker dame. Under den listige planen må Mustafa og hans nærmeste krigere drikke, spise og holde strengt stille. Stupid Day utfører et ærend. På denne tiden møter Isabella med Lindoro og overtaler alle de fangede italienerne som blir bedt om å delta i seremonien, å løpe med dem på et europeisk skip neste kveld.

Når han har kommet til sin sans fra berusethet, skjønner Mustafa hva den italienske lurske ideen var, blir han rasende. Herskeren ringer på krigerne for å forfølge flyktningene, men alle rundt er full og kan ikke følge ordrer. Etter å ha roet litt, kommer Mustafa tilbake til Elvira med den hensikt å gjenforene sin fagforening og aldri igjen håndtere italienske kvinner.

bilde

Interessante fakta

• Det er to versjoner om bindingen av innholdet av "italienere i Algerie" til ekte historiske hendelser. Ifølge en av dem er prototypen til Isabella italiensk Antonetta Frapollo, som ble kidnappet i begynnelsen av XIX-tallet og brakt til Algerie som en gave til herskeren Mustafa Ben Ibrahim. Ifølge en alternativ versjon går plottet tilbake til flere gamle begivenheter som fant sted i 1500-tallet: en utenlandsk concubine organisert en konspirasjon mot sultanen. Ved hjelp av smiger, forførelse og kvinners sjarm fordømmer hun de herskende lover, som herskeren og til og med sin sønn, og da - klarte å unnslippe straffen. Gitt mangel på objektive bevis på engasjement Rossini til historisk nøyaktighet og det faktum at handlingen i operaen finner sted i det XVIII århundre, er begge versjoner i status av ubegrunnede hypoteser.
• Overtakelsen skjuler en overraskelse som Rossini med rette forberedte på lytterne, og adlyder den kreative innflytelsen Joseph Haydn. Den italienske komponisten var fornøyd med symfonien nr. 94 og var i ærefrykt for den musikalske mottakelsen som den østerrikske skaperen pleide å skape en uventet akustisk effekt på. "På dette punktet vil damene skrike," spådde "faren til symfonien", kjent for sin ekstraordinære tilnærming til ironi. I et forsøk på å overraske publikum, skriver Rossini en introduksjon, som starter med en stille basslyd og slutter med en plutselig full orkesterinnsatsing.

• Det endelige ensemblet som høres på slutten av den første handlingen, kan med rimelighet kalles en unik beslutning i den operatiske sjangeren. Rossini vedtok den uvirksomme metoden, ved å bruke det musikalske potensialet til orkesterinstrumenter, slik at deres lyd sammen ligner en orkan, storm, storm. Dette, ifølge forfatterens oppfatning, kunne formidle den ekstreme forvirringen av alle de heltene som regjerte, ifølge plottet, på scenen ved slutten av den første handlingen. Samtidig ble ensemblet "Confusi e stupidi" en slags forløper av intriger, som nettopp hadde begynt å dukke opp.
• I etableringen av operaen ble det deltatt av en ukjent assistent til forfatteren. Rossini betrodte ham med et essay av en recitativ serie og Ali's aria, der corsairen forherrer italienske kvinner.
• Til tross for å tilhøre den komiske sjangeren, inneholder den musikalske oversikten av operaen en rekke uttalte aksenter i den patriotiske nøkkelen. Inspirerende patetikk, klokt forkledd som en sentimental lyrisk impuls, kan spores i Isabellas appell til sin elskede: "Tenk på morslandet, nekte frykten, følg din plikt. Se, eksempler på mot og ære har blitt gjenopplivet i Italia!". Kunne slike ord ha forlatt de likegyldige italienerne, som i mange år måtte tåle enten fransk regjering eller østrigsk undertrykkelse? Rossinis ferdigheter og talent manifesterte seg i det faktum at han klarte å skjule oppositionsappeller under sløret av absurd komedie for ikke å for tidlig øke myndighetenes oppmerksomhet.

De beste rommene "italienerne i Algerie"

"Languir per una bella" - Lindoros aria fra 1. handling, hvor italieneren uttrykker lengsel etter sin elskede, fra hvilken den grusomme tyrkiske guvernøren separerte ham.

"Languir per una bella" (lytt)

"Cruda sorte! Amor tiranno!" -Kavatina Isabella, 2. scene av første handling. Den triste motivet oppnår en optimistisk utvikling: Overlevende fra en skibbruddskvinne mener at hun vil kunne finne sin elsker og slippe ham ut.

"Cruda sorte! Amor tiranno!" (Lytt)

"Le femmine d'Italia" - aria av kapteinen til frigjøring av piratene Ali fra den andre loven, en ros ode til de vakre italienerne.

"Le femmine d'Italia" (lytt)

Historien om opprettelsen av "italienere i Algerie"

Operaen ble skrevet i 1813. Den kreative prosessen fant sted på bølgen av suksessen med produksjonen av det heroiske mytologiske arbeidet Tancredi i Venezia. Komponisten sikret selvsagt bare omdømmet til en stigende "stjerne" av operatisk kunst.

Rossini uttalt at arbeidet ble utført i stor hast og røvet ham på totalt 18 dager. Libretto eies av italiensk Angelo Anelli. En professor i offentlig tale ble oppført på La Scala-teatret i Milano som en heltids librettist. Diktens verk hadde tidligere blitt brukt i operaen Luigi Mosca, som ble presentert for publikum i 1808.

Rossini omarbeidet det eksisterende litterære grunnlaget med Gaetano Rossi. Med denne italienske forfatteren samarbeidet Rossini før, da han lagde teksten til operaene The Marriage Bills og Tancred (basert på Voltaire). I musikk demonstrerte Rossini lojalitet til sin egen stil: han klarte å harmonisk kombinere de "lette" fengende melodiske melodiene med en utrolig energisk og dynamisk orkesterkompetanse.

For første gang ble operaen presentert til publikum 22. mai 1813 i Venezia. Det berømte teatret "San Benedetto" ble det første møtet hvor en surrealistisk handling ble utført i to handlinger. I løpet av de neste to årene etter den vellykkede premieren, gjorde komponisten endringer i poengsummen. På scenen i Napoli og Milano fant operaen sted med forfatterens modifikasjoner.

"Italiensk i Algerie" åpnet de store dørene til italienske operahus til Rossini. Milano, Roma, Venezia applauderte maestro og ivrig etterlengtede nye mesterverk fra ham. Furoren som ble produsert av den dynamiske operaen i det bohemske samfunnet i Italia, skyldtes delvis forfatterens presise hit i humøret som styrte seg i aristokratiets og det felles folks sirkler. Italienerne, med alle deres rastløse sjeler, søkte uavhengighet, men ble tvunget til å forbli under regjeringen av østerrikske og franske (i nordområdene) krigsherrer. Tydelige patriotiske motiver i plottet og musikalsk akkompagnement, så mesterlig uttrykt i operaen, styrket italienernes tro på deres unike, originalitet og overlegenhet. Rossini-operaen hadde en stor offentlig respons og avslørte et nasjonalt ønske om å forene staten under eget flagg.

Produksjoner av operaen "italiensk i Algerie"

I januar 1819 ble "italiensk i Algerie" satt på scenen av det kongelige teater i den britiske hovedstaden, i november 1832 - i New York. Opera ble inkludert i repertoaret til mange teatre i Vest-Europa. Det andre pusten fikk sitt arbeid etter andre verdenskrig (mange produksjoner ble holdt med uendret suksess). I 1998 opprettet den franske regissøren Andre Fladeric en musikalsk komedie med samme navn, hvor hovedrollen ble spilt av Jennifer Larmore.

Den komiske operaen "nådde" det russiske imperiet i 1817, offentligheten i St. Petersburg hadde muligheten til å evaluere operaen oversatt til tysk. Så i 1822 ble arbeidet utført av italienske vokalister i Moskva Apraksin Theater på Znamenka. I 2009, i St. Petersburg, på scenen av teatret "The Looking Glass", ble operaen arrangert av styrkene til den nasjonale troppen. En hidtil uset begivenhet hadde status som en følelse i teatersirkelene: tidligere hadde forestillinger i Russland foregått med deltagelse av utelukkende utenlandske artister.

Hva er målet for suksess og kriteriet om å tilhøre klassikerne? Relevans, mangel på vedlegg til tid og tid. "Italiensk i Algerie" - et utvalg av klassisk opera i komisk sjangeren. I det XXI århundre samler det haller på forskjellige kontinenter: i Moskva Academic Musical Theatre, på scenen til The Metropolitan Opera i New York. Allerede i 2019 annonserte produksjoner i Venezia (La Fenice) og Barcelona (Liceu).

Forfatteren Stendal i 1824 publiserte en biografi Rossinihvor han uttrykte sin personlige mening og sin egen tolkning av mange handlinger og resultater av arbeidet med det italienske geni. Den franske forfatteren, en kjennere av menneskelige sjeler, kalte operaen "Italiensk i Algerie"Absolutt organisert galskap": Vanvittig handling, fra den første til den siste spilte notatet, styres av en usynlig "seremoniemester", uforlignelig for Rossini.