I dag skal vi snakke om hvordan man bygger karakteristiske intervaller på en hvilken som helst nøkkel: i store eller i mindre. Først må du forstå hva som er karakteristiske intervaller generelt, hvordan de ser ut og på hvilke nivåer de er bygget.
Først av alt er de karakteristiske intervaller intervaller, det vil si kombinasjoner av to lyder i en melodi eller harmoni. Intervallene er forskjellige: rene, små, store, etc. I dette tilfellet vil vi være interessert i utvidede og reduserte intervaller, nemlig økt andre og femte, redusert septim og quarte (det er bare fire, de blir veldig lett husket - SW2, SW5 sinnet7sinnet4).
Disse intervaller kalles karakteristiske fordi de bare vises i harmonisk større eller mindre i forbindelse med "karakteristiske" for disse typer store og mindre hevede og lave trinn. Hva betyr det? Som kjent er det sjette trinnet senket i den harmoniske majoren, og den syvende heves i den harmoniske minoren.
Så, i noen av de fire karakteristiske intervaller, vil en av lydene (nedre eller øvre) være dette "karakteristiske" trinnet (VI lav, hvis det er stor eller VII høy, hvis vi er i mindre).
Hvordan bygge karakteristiske intervaller?
Vi går nå direkte til spørsmålet om hvordan å konstruere karakteristiske intervaller i en mindreårig eller i en større. Dette er gjort veldig enkelt. Først må du gi den nødvendige tonaliteten, skrive om nødvendig sine nøkkelskilt og beregne hvilken type lyd som er "karakteristisk" her. Og så kan du flytte på to måter.
Første måten kommer fra følgende aksiom: alle fire karakteristiske intervaller dreier seg om det "karakteristiske trinnet". Se hvordan det fungerer.
Eksempel 1. Karakteristiske intervaller i C major og mindre
Eksempel 2. Karakteristiske intervaller i F major og F minor
Eksempel 3. Karakteristiske intervaller i A major og A minor
I alle disse eksemplene ser vi tydelig hvordan noen utvidede sekunder med reduserte kvarts bokstavelig talt "snurrer" rundt vårt magiske trinn (jeg minnes om at i det store "magiske trinnet" er det sjette og i det minste, det syvende). I det første eksemplet er disse trinnene uthevet med en gul markør.
Andre vei - også et alternativ: bare bygg de nødvendige intervaller på de riktige trinnene, spesielt siden vi allerede kjenner en lyd. I dette tilfellet vil du bli sterkt hjulpet av denne tabletten (det anbefales å skissere deg selv i en notatbok):
Det er en hemmelighet som denne tabletten lett kan huske. Rynke barten din I store, alle utvidede intervaller er bygget på et redusert sjette trinn, i en mindre alle reduserte intervaller er bygget på en hevet syvende!
Hvordan kan denne hemmeligheten hjelpe oss? Først vet vi allerede på hvilket nivå to intervaller på fire er bygget (enten et par reduserte - en kvart og en septima, eller et par forstørrede - femte og et sekund).
For det andre, etter å ha bygget dette parintervallet (for eksempel begge utvidet), får vi nesten det andre paret av karakteristiske intervaller (begge redusert) - det er nok bare å "slå det opp ned" det vi har bygget.
Hvorfor så? Ja, fordi noen intervaller bare blir til andre i henhold til prinsippet om speilrefleksjon: et sekund blir til en septim, en kvart i en kvint, reduserte intervaller når det blir sving lenger og omvendt ... Tror ikke? Se for deg selv!
Eksempel 4. Karakteristiske intervaller i D major og D mindre
Eksempel 5. Karakteristiske intervaller i G major og G minor
Hvordan løses karakteristiske intervaller i større og mindre?
Karakteristiske intervaller av konsonans er ustabile og krever riktig oppløsning til stabile toniske konsonanser. Her er en enkel regel: ved oppløsning i tonisk økt intervall
Aly trenger å øke, og redusert - å redusere.
Samtidig går en hvilken som helst ustabil lyd bare inn i nærmeste stabile. Og med et par intervaller uv5- sinn4 Generelt er det nødvendig å tillate bare én lyd (et "interessant" stadium), siden den andre lyden i disse intervaller er et stabilt tredje trinn, som fortsatt er på plass. Og våre "interessante" skritt blir alltid løst på samme måte: den reduserte sjette tendens til den femte og den hevede syvende til den første.
Så det viser seg at en forlenget sekund får lov til en ren kvart, og en redusert septim får lov til en ren femte; den økte femte, når den forstørres, endres til en stor sjette når den løses, og den reduserte kvarten, reduseres, går inn i en liten tredjedel.
Eksempel 6. Karakteristiske intervaller i E major og minor
Eksempel 7. Karakteristiske intervaller i B major og B minor
Snakk om disse morsomme intervaller kan selvfølgelig fortsette på ubestemt tid, men vi vil nå slutte med dette. Jeg vil legge til bare noen få ord: ikke forveksle karakteristiske intervaller med tritoner. Ja, faktisk kommer et andre par newts i harmoniske moduser (ett par4 med tankene5 det er også i diatonisk), men vi anser tritoner separat. Du kan lese mer om tritoner her.
Jeg ønsker deg suksess i å studere musikk! Ta det som regel: Jeg likte materialet - dele det med en venn, ved hjelp av sosiale knapper!
Legg Igjen Din Kommentar