Mily Balakirev: biografi, interessante fakta, kreativitet

Mily Alekseevich Balakirev

Navnet på Milia Alekseevich Balakirev er kjent for mange, det fremkaller umiddelbart foreninger med "Mighty Handful." Imidlertid er det neppe en person som er langt fra musikkologi og kan til og med nevne en eller to av hans komposisjoner uten å tenke. Det skjedde så at Balakirev er kjent som en offentlig figur, en lærer, men ikke som komponist. Hvorfor var hans kreative skjebne fortsatt i skyggen av store samtidige og hva er den sanne betydningen av hans personlighet i russisk kultur?

En kort biografi av Milia Balakirev og mange interessante fakta om komponisten finnes på vår side.

Kort biografi av Balakirev

Mily Balakirev ble født 21. desember 1836, arving til en gammel edel familie, den første omtale som dateres tilbake til 1400-tallet. Balakirevs hadde vært i militærtjeneste i flere århundrer, men faren til den fremtidige komponisten Alexey Konstantinovich var en sivil tjenestemann. Huset der Mily Alekseevich ble født, er et familieherberge i Nizhniy Novgorod på Velyazha Street. Gutten fikk et så uvanlig navn fra sin mor, Elizaveta Ivanovna, i hvis familie det var ganske vanlig.

I biografien til Balakirev, som i mange andre russiske komponister, kan man finne referanser til det faktum at den første kjennskapen til musikk generelt og spesielt piano skyldtes moren. Balakirev er ikke noe unntak - Elizaveta Ivanovna spilte veldig bra selv og lærte sin sønn grunnleggende om å bruke et instrument, og i 10 år tok hun ham til Moskva til en berømt lærer A. Dyubyuk. Kort tid etter at hun var kommet hjem, gikk hun bort, men Mily begynte å studere med dirigent C. Eyserich.

Klokka 16 avgår en ung mann fra veggene til Nizhny Novgorod Noble Institute og går som frivillig ved matematikkavdelingen i Kazan University. Han levde ved å undervise musikk. Uten å ha studert i Kazan i to år, vender han hjem, hvor han begynner å lede orkesteret til C. Ayserich, taler på en messe, i et teater og Nobility-møtet.

AD Ulybyshev, den første russiske musikologen, var også en Nizjny Novgorod-borger, i hvis hus symfoniske kvelder med Balakirev ble holdt ofte, roste talentet til den unge mannen. Han var i hovedstadenes musikalske sirkler og i 1855 tok 19-åringen Milia til St. Petersburg. Balakirev begynte umiddelbart å spille som pianist og møtte MI. Glinka. Denne bekjennelsen, samt en tilnærming til kritikeren V. Stasov, ble avgjørende i hans liv. Takket være Glinka tok han aktivt opp sammensetningen av musikken, og sammen med Stasov ble de ideologene til "Mighty Handful", som senere ble sluttet av Ts.A. Cui, M.P. Mussorgsky, N.A. Rimsky-Korsakov og A.P. Borodin.

Den viktigste oppgaven i livet hans Balakirev ansett dannelsen av russisk musikk og musikkskole. Han deltok aktivt i arbeidet med ikke bare "Kruchkistene", men også andre komponister, Tchaikovsky, for eksempel å gi dem nye temaer og fag for kreativitet. Dermed ble egen skriving falmet inn i bakgrunnen. I 1862 grunnla Balakirev Free Music School, og flere år senere nektet invitasjonen til å bli professor ved Moskva Conservatory, vurderer seg utilstrekkelig utdannet til å undervise i akademiske vegger. Siden 1867 er han leder for konsertene til det keiserlige russiske musikalske samfunn. Hans fjerning fra denne stillingen i 1869 er resultatet av rettslige intriger og sin egen uforsonlige radikalisme i hans syn på musikk.

Ved begynnelsen av 1870-tallet hadde veiene til Kruchkistanskomponistene diverget, Balakirev var alvorlig bekymret for tap av innflytelse på hans tidligere likesinnede mennesker. Han ga opp musikkleksjoner, gikk inn i rutinevirksomheten på Warszawa-jernbanen, traff religion og i øyeblikk av åndelig ødeleggelse tenkte han til og med å forlate klosteret. Bare i det neste tiåret kom komponisten tilbake til fullverdig musikalsk aktivitet, re-heading sin skole og aksepterte i 1883 et tilbud om å bli leder av domstolkoret. I 11 år i denne stillingen demonstrerte han sine beste organisatoriske ferdigheter - begynnende med omstruktureringen av kapellbygningen og slutter med sin bekymring for skjebnen til sangere som har mistet stemmen sin. Fra det øyeblikket har instituttet sitt eget fullverdige orkester, som fremdeles eksisterer i dag.

Etter å ha blitt avskediget fra kapellet, får Mily Alekseevich mulighet og tid til å gjøre sitt eget arbeid. Han skriver nye verk, resirkulerer de som ble skrevet i sin ungdom. Blir stadig despotisk og utålelig, støttet han slavisofils syn og fordømte revolusjonen fra 1905, som avviser mange mennesker fra sin indre sirkel fra seg selv. 10. mai 1910 var komponisten borte. Til tross for at han ikke lenger deltok i det offentlige musikalske livet, ble han begravet som en stor figur av russisk kultur.

Interessante fakta om Balakirev

• Symphonisk dikt "Tamara" ignorerte ikke "Russian Seasons" S.P. Dyagileva, som var personlig kjent med komponisten. I 1912 arrangerte M. Fokin balletten med samme navn med Tamara Karsavina i tittelrollen.

• Det var Balakirev som ble interessert i den unge pianisten N.A. Purgold. Ikke møte gjensidighet, jenta vendte henne oppmerksomhet til Rimsky-Korsakov, som hun senere giftet seg med. Og Mily Alekseevich ble aldri gift.
• Balakirev var de ivrige motstanderne til konservatorier, og trodde at talentet ble dyrket bare hjemme.
• Komponisten brukte sommermånedene i Gatchina, en fjernforstad til St. Petersburg.
• Etter keiser Alexander IIIs død i 1894, ble Balakirev avgitt som kapteinshoff, blant annet fordi han ikke klaget over tronens arving, Nicholas II, og det var gjensidig. Imidlertid ble han igjen med en likegyldig patron ved retten - enke keiserinne Maria Feodorovna. Hun deltok i skjebnen til komponisten, svarte på hans forespørsler. Så tildelte hun penger for å sende Balakirevs nieser til å bli behandlet i Europa for tuberkulosepasienter.
• Biografen til Balakirev sier at komponisten studerte folkekunst mye, samler ukjente sanger mens de reiser rundt Volga-landsbyene og landsbyene til de etniske gruppene - georgere, armenere, tsjetsjenere.
• Balakirev hele livet var en svært dårlig mann. Han var i stand til å korrigere sin økonomiske situasjon bare under hans tjeneste i kapellet. Ikke desto mindre bemerket andre sin generøsitet og lydhørhet, han kom alltid til hjelp av de som adresserte ham.

• Gjennom innsatsen til Balakirev i Berlin, på huset der Glinka døde, ble det i 1895 installert en minnesmerke. Denne historiske bygningen ble revet, i stedet ble det bygget en ny, men minnet om den russiske komponisten blir utødeliggjort til denne dagen. Et nytt minnesmerke inneholder et originalt bilde, Balakirev, med en påskrift på russisk.

Kreativitet Milia Balakirev

Hans første verk Balakirev skrev mens han fortsatt var student ved Kazan University. Blant dem er Fantasia på temaene til operaen "Ivan Susanin", som han spilte da han først møtte Glinka, og fikk et stort inntrykk på sistnevnte. Dargomyzhsky likte også den unge musikken, og Mily, med stor entusiasme, forlot Kazan å jobbe om sommeren som privatlærer, i håp om å lage og komponere. Hans planer inkluderte både en symfoni og en pianokonsert ... Men, som igjen var en med et ark med musikkpapir, opplevde han angst, som vokste til en depresjon. Han var ikke trygg, han ønsket å være best, å være på samme nivå med Glinka eller Beethoven, men han var redd for skuffelse og fiasko. Han var mye bedre i stand til å spille rollen som musikkonsulent og redaktør, mastermind av sine kolleger i "Mighty Handful", for ikke å skrive seg selv. Ideer for seg selv ble raskt skuffet og ble derfor avvist. Kanskje fordi de mest vinnende scenene han ga til elevene, haugen.

Ifølge biografen til Balakirev i 1857 begynte han å jobbe med temaet Overturen på den spanske mars som Glinka presenterte for ham. Skrevet i samme år har Overture etter 30 år blitt fullstendig omarbeidet. Det er symbolsk, men det første arbeidet, som i 1859 introduserte Petersburg-publikum til en ung komponist, var Overture på temaene til tre russiske sanger. I 1861 ble Shakespeare King Lear arrangert på Alexandrinsky-teatret, og Balakirev ble pålagt å spille musikken. Som et resultat oppnådde komponisten et uavhengig symfonisk arbeid, hvor plottingen i noen scener ikke stemte overens med tragediens plot. Men denne musikken i Alexandrinka hørtes aldri - Balakirev hadde ikke tid til å fullføre den på premiere.

I 1862 ble det symfoniske diktet "1000 år" løslatt fra komponistens penn, som senere ble omdøpt Rus. Årsaken til dens skrivelse var åpningen i Veliky Novgorod av monumentet til tusenåret av Russland. Denne musikken ble en refleksjon av visningen av den fremvoksende "Mighty Handful", dens ideer er sporet i senere verk av Mussorgsky og Rimsky-Korsakov.

I 1862-63 besøkte komponisten Kaukasus og, under inntrykk av hans reiser, begynte å skrive det symfoniske diktet "Tamara" basert på diktene av M. Yu. Lermontov, hans favorittdikt. Arbeidet trakk i nesten 20 år. Premiere av arbeidet fant sted bare i 1882. På østlig tema i 1869, etter det tredje besøket i Kaukasus, ble komponistenes mest teknologisk komplekse pianoarbeid, Islamey, skrevet.

I 1867, etter en tur til Praha for å gjennomføre konserter fra Glinkas verk, skrev Balakirev overturen "I Tsjekkia", hvor han ga sin tolkning av moraviske folkesang. Opprettelsen av den første symfoni tok mye tid: de første skissene stammer fra 1860-tallet, og ferdigstillelsen - i 1887. Denne symfonien kommer selvfølgelig fra tiden til "Mighty Handful", siden bygging av hovedtemaene er reflektert både i Borodin og Rimsky-Korsakov. Arbeidet er basert på melodien av folkemusikk russisk og orientalsk musikk. Den andre symfonien ble født på skråningen av komponistens liv i 1908. I hans symfoniske arbeider fokuserer Balakirev primært på Berlioz og arkMangelen på akademisk utdanning tillater imidlertid ikke at han fullt ut bruker alle prestasjonene i disse komponisternes stil.

I 1906 i St. Petersburg et monument til M.I. Glinka. For denne seremonien skrev Balakirev en Cantata for kor og orkester - en av hans fire korverk. Et annet stykke skrevet for åpningen av monumentet, denne gangen Chopin, i 1910 - Suite for orkester, bestående av 4 verk av en polsk komponist. Es-dur-konserten for piano og orkester er det siste store arbeidet ved Balakirev, som allerede ble fullført av hans assosierte S.M. Lyapunov. Det, så vel som mange komposisjoner for et piano, er forskjellig i utøvende kompleksitet. Balakirev, som var en utmerket pianist, prøvde i hans verk å understreke musikkenes ferdighet, noen ganger til skade for den melodiske verdien av stykket. Balakirevs arv i genren av romantikk og sang er fortsatt den mest omfattende når det gjelder mer enn 40 verk på dikt av epokens ledende poeter: Pushkin, Lermontov, Fet, Koltsov. Komponisten opprettet romanser gjennom hele sitt liv, som begynte på 1850-tallet.

Musikk Balakirev i kino

Sad som det kan virke, går Balakirevs verk nesten ikke ut over grensene for den smale filharmoniske sirkelen av elskere av russisk klassisk musikk. Selv verdens kino-eksperter snudde seg kun til komponistens arbeid en gang - i 2006-svenskfilmen "Vitus" om en ung pianist og virtuos, som hørte den østlige fantasien "Islamey".

Innenriks kino brukte bildet av Balakirev i 1950-filmen "Mussorgsky", hans rolle ble spilt av Vladimir Balashov.

Balakirev delte med medlemmene av "Mighty Handful" ikke bare tiden, men også det han søkte etter - deres særegne komponistutvikling på basen han hadde gitt dem. Til slutt var han ikke bare en strålende komponist eller en fremragende artist. Han var flott, en stor russisk musiker. En person som følte seg som musikk. Mannen som universet har tilegnet seg med å oppdage talenter. Han skrev ikke operaen, men uten ham ville den vellykkede kjemikeren Borodin ha skapt sin eneste, men uendelig geniale, prins Igor? Han kunne ikke etablere sin egen kompositionsskole, men var det ikke under hans innflytelse at sjømannen Rimsky-Korsakov fant styrken til å slutte sin tjeneste og ble ikke bare en komponist, men også den største læreren? Mily Alekseevich Balakirev - en av de største lidenskapene til russisk musikk. Og så mye er bedre sett på avstand, så i dag blir hans tjenester til den nasjonale kulturen stadig mer verdifulle.