Ikke alle triader krever tillatelse. For eksempel, hvis vi har å gjøre med akkorder av tonisk triad, så hvor skal han løses? Det er en tonic uansett. Hvis du tar en subdominant triad, så ønsker det ikke å løse seg selv, men tvert imot, beveger seg villig bort fra tonikken så langt som mulig.
Dominerende triad - ja, det vil ha tillatelse, men ikke alltid. Den har en så uttrykksfulle og drivende kraft at de ganske ofte, tvert imot, forsøker å isolere det fra tonikken, for å utelukke ved å stoppe det musikalske uttrykket på det, som høres ut fra den hørlige intonasjonen.
Så i hvilke tilfeller trengs en triadoppløsning? Men det kreves når, som en del av en akkord (triad - er dette en akkord?), Vises ekstremt ustabile dissonante harmonier - eller noen nyanser eller karakteristiske intervaller. Slike konsonanser er i formindsket og økt triader, derfor vil vi lære å løse dem.
Oppløsning av hakkede triader
Reduserte triader er bygget, både i naturlig og harmonisk form av store og mindre. Vi vil ikke analysere detaljene nå: hvordan og på hvilke nivåer å bygge. For å hjelpe deg - et lite tegn og en artikkel om emnet "Hvordan bygge en triad?", Fra hvilken du får svar på disse spørsmålene - sorter det ut! Og vi vil prøve med konkrete eksempler for å se hvor reduserte triader er løst, og hvorfor dette er tilfelle og ikke ellers.
La oss først bygge dimensjonerte triader i naturen i C major og i mindre: i henholdsvis syvende og andre trinn trekker vi over "snømannen" uten noen ekstra tegn. Her er det som skjedde:
I disse "snømannekordene", det vil si triader, mellom de nedre og øvre lydene, dannes det samme intervallet, noe som gjør lyden av akkordet ustabilt. I dette tilfellet er det en redusert femte.
Derfor, for at triadoppløsningen skal være logisk og musikalsk korrekt, lyder det bra, først og fremst må du gjøre den riktige oppløsningen av denne reduserte kvinten, som, som du husker, bør reduseres ytterligere med oppløsning og passere inn i en tredjedel.
Og hvor skal du legge igjen den gjenværende gjennomsnittlige lyden? Det ville være mulig å tenke mye på forskjellige versjoner av oppløsningen, men vi foreslår isteden å huske en enkel regel: Den gjennomsnittlige lyden av en triade blir utført til den tredje lyden av den tredje.
La oss nå se hvordan reduserte triader oppfører seg i harmonisk større og mindre. Konstruer dem i D major og D mindre.
Det harmoniske utseendet til frossen får seg til å føle seg umiddelbart - det ser et tegn på flathet foran notatet s i D-stormen (senking av sjette) og et skarpt tegn foran notatet i D-minor (heving av den syvende). Men det viktigste er at igjen mellom de ekstreme lydene av "snømennene" er det reduserte quints, som vi også bør løse til tredje. Med gjennomsnittlig lyd er alt det samme.
Således kan vi konkludere som følger: redusert triad løser inn i tonisk tredje med dobling av den nedre lyden i den (trods alt i triaden selv er det tre lyder, som betyr at det må være tre i oppløsningen).
Oppløsning av økte triader
Det er ingen forstørrede triader i naturlige moduser, de er kun bygget i harmonisk stor og harmonisk mindre (gå tilbake til platen og se hvilke trinn). La oss se på dem i nøkkelen til E major og E minor:
Vi ser at her mellom de ekstreme lydene (nedre og øvre) er det et intervall - en økt femte, og derfor, for å få den riktige oppløsningen til triaden, må vi løse dette femte. Økt quint tilhører kategorien karakteristiske intervaller som bare forekommer i harmoniske moduser, og derfor er det alltid det nivået i disse harmoniske modi som endres (reduseres eller stiger).
En økt femte ved oppløsning øker, til slutt blir til en stor sjette, og i dette tilfellet, for at oppløsningen skal skje, må vi endre bare ett notat - det veldig "karakteristiske" trinnet, som oftest er preget av noen tilfeldige endringsskilte .
Hvis vi har store og "karakteristiske" nivåer senkes (sjette lav), må vi senke det og overføre det til hælnivået. Og hvis vi har å gjøre med en mindreårig, der det "karakteristiske" nivået er det høye syvende, så tverr vi det enda mer og oversetter det direkte til tonisk, det vil si første nivå.
Alt! Etter det trenger ikke noe mer, alle andre lyder blir bare omskrevet, da de er en del av den toniske triaden. Det viser seg at for å løse den økte triaden må du bare endre ett notat - enten senke den lave eller øke den høye.
Hva var resultatet? Den økte triaden i stormen ble løst i tonikkvartett-sekvenskordet, og den økte triaden i minoren, i tonisk sextaccord. Tonic, selv om det er ufullkommen, oppnås, og derfor er problemet løst!
Triadoppløsning - for å oppsummere
Så, det er kommet tid til å handle. For det første fant vi ut at det bare er behov for økt og redusert triad for oppløsning. For det andre oppnådde vi tillatelsesmønstre, som kan oppsummeres i følgende regler:
Det er alt! Kom til oss igjen. Suksesserer deg i dine musikalske klasser!
Legg Igjen Din Kommentar