Jeg ser lyden, jeg hører fargen
"... musikk gir humør, og det er nødvendig å gjenskape tanken og bildet på det"
NA Rimsky-Korsakov
Kunstverdenen er full av mysterier og uvanlige fenomener som spenner opp i mange studier. En av dem er muligheten til å se lyder.
Fra lyd til mening
Selv i det gamle India snakket de vise menn om den uadskillelige forbindelsen mellom musikk og farge, det samme ble bekreftet av Aristoteles, og hevdet at forholdet mellom lyder er som musikalske lyder. Pythagoreerne tok også hensyn til dette forholdet, deres spektrumfarger var lik syv toner, og Newton var også interessert i dette spørsmålet. På 1700-tallet bestemte monk L. Castel seg for å bygge et fargecimpsord, litt senere ble den samme ideen hentet av den russiske komponisten A. Scriabin.
Studiet av lyd engasjerte tysk fysiker Ernest Hladni. Han eier mange funn innen fysikk og akustikk. Ved hjelp av vitenskapelige eksperimenter med Chladni-figurer på overflaten av en oscillerende plate viste han sammenhengen mellom disse to konseptene og viste hvordan du kan se musikk.
En annen forsker som studerte dette problemet, er filolog A.P. Zhuravlev. Hvem aktivt behandlet spørsmålet om forholdet mellom farge og lyd i versene og bevist at lydene virkelig kan produsere bilder. Så kom han til den konklusjon at vokallyder i vers symboliserer farge. Den franske språkforskeren K. Nirop og A. Rambo var også interessert i dette i sin tid.
Musikk - farge
Vi vil se nærmere på et unikt fenomen - fargehørsel, det skal skille seg fra enkel figurativ tenkning. Dette er en sjelden manifestasjon av synestesi - synopsi. Det er kjent at N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen og M. Kener. Studier av dette fenomenet ble utført både i Sovjetunionen og i utlandet. For eksempel identifiserer den franske psykologen som studerte dette spørsmålet tre versjoner av opprinnelsen til fargehørsel: embryologisk, fysiologisk og psykologisk.
Interessant nok kan folk som har synopsi, se på denne måten ikke alle nøkkene og ikke alle lydene, og hver av dem har sin egen, individuelle farge. For eksempel har A.N. Scriabin så nøklene i C major, F major og G major, som rød og oransje-rosa, resten av fargene han trakk langs en femte sirkel. i NA Rimsky-Korsakov samme tonaliteter var hvite, lyse grønne og lysebrune. B. Asafiev beskriver tonaliteten av G major som smaragdgrener etter regn. E major, tvert imot, presenteres i alle i samme blå nyanser.
Forsøk på å formidle hans lyderes lyder, A. Scriabin skrev det symphoniske diktet "Prometheus", i poenget der en lyslinje er skrevet i en egen linje. En sammensetning N.A. Rimsky-Korsakov kalles ofte "lydmaleri". Så, for bilder av havet i operene hans "Sadko", "The Tale of Tsar Saltan", "The Golden Cockerel" bruker han tonaliteten til E major. I Snow Maiden er hovedkarakteren også ledsaget av denne tonaliteten, som deretter blir endret til en varmere D-flat major i smeltefeltet.
Utvikling av fargehørsel
Utviklingen av fargeforeninger på en gang ble utført av musikolog V. B. Brainin. Han utviklet selv sitt eget system dedikert til disse sammenkoblingene og praktisert det med hell. Selvfølgelig er fargeluft, som allerede nevnt, et ganske sjeldent fenomen, og noen spørsmål er fortsatt åpne. Det er mye lettere å utvikle fantasifulle foreninger som oppstår når man lytter til bestemte komposisjoner. Og hver av oss vil ha denne oppfatningen rent individuelt.
Lytt til klassikerne, delta på konserter av symfonisk musikk og hvordan du kan vite, kanskje den fantastiske verden av lyder skinner med sine lyse farger.
Legg Igjen Din Kommentar